"No Brasil só há um grande pintor: o sol...

- Não, senhor. Já tivemos um grande pintor em carne e osso...

- Pedro Américo, Vitor Meirelles, Almeida Júnior? Mas nenhum deles foi uma personalidade nova no mundo das artes plásticas. Américo era um clássico retardado, Meireles um técnico deficiente e Almeida Júnior circunscreveu a sua visão a um localismo estreito demais.

​- Nenhum destes.... O Brasil já suscitou, já produziu, indiretamente que fosse, um verdadeiro inovador da pintura universal, um colorista às direitas, um explorador de motivos inéditos em matéria de ambiência, um desses criadores que não deixam a arte após si como a encontraram antes de si.

- O nome desssa miraculosa criatura?

- Essa miraculosa criatura chamou-se Manet. Sim, sem exagero. Édouard Manet é o maior e o mais brasileiro dentre os artistas brasileiros. Foi ele que, descobrindo a nossa luz, descobriu o impressionismo, fecundando Monet, Renoir, Sirley e o próprio Gauguin, que, em Taiti, viu menos do que ele aqui no Rio. O Rio foi a revelação suprema para o realismo, o sensacionalismo que, mais tarde, poria uma preta junto a uma branca, na célebre tela de Olímpia; foi-lhe como a Flórida para Chateaubriand, e aquela preta é tão significativa, na arte da palheta, quanto a criação de Atala  na arte do tinteiro. Porque o nosso sol livrou Manet de aderir à catarata estética dos admiradores de clássicas do Louvre, e o compeliu aos jogos de luz e sombra, à pululação de nuanças, ao esplendor cegante das cores que dançam ao ar livre..."

- Mas como diabo esse parisiense, de família parisiense, conseguiu ser, segundo dizes, o Colombo ou o Cabral da nossa pintura?" (Autor: 1947)